昨天，孟京辉在中国美院做了一场演讲，主题叫“戏剧改变生活”，最后他的结论却是“戏剧改变不了生活”。

　　台下观众也很给力，无论是近水楼台的美院学生，还是从微博@钱报文艺家和微信“Art一点”报名的粉丝，他们激起了孟京辉的热情，金句不断。从他的开场白里，我们就能看出这个50岁的男人为啥还被贴了“先锋”的标签。他说：“我是一个导演。我是一个业余的导演。我是一个牛逼的导演。”

　　我觉得，看电影、看电视可以没有准备。进剧院看戏剧得有准备。戏剧是有准备的创造者给有准备的观众，互相碰撞的结果。

　　《枪、谎言和玫瑰》，戏开场没5分钟，观众就已经把舞台砸成废墟了，演到最后墙彻底塌了为止，玩狠的。 ——关于演出

　　艺术作品有三个层次。第一层是故事：张三爱上李四，李四把王五抛弃了，这谁都能理解。第二层是感情，李四为什么抛弃了王五？这是感情。第三层是美学层面，我用什么方式来表现它？这就是艺术的形式。 ——关于艺术

　　我喜欢看特别好的戏或特别滥的戏。看完一个特别好的戏，你会觉得没有白活。晚上哼着小调手舞足蹈，感觉太幸福了，生活也打开了，爱情也出现了。如果看了一个特别滥的戏，那是增加自信的，会觉得，哎呀，这哥们太惨了，弄出了什么玩意啊？我用脚趾头也弄得比他好啊。——关于喜好

　　“越是民族的，就越是世界的。”这句话就是个伪命题。我觉得只有超越民族的才是世界的。所谓民族的东西，就是后园里的家底。阿Q说，老子先前阔多了，老子以后比你阔得多。他就不说现在。这没什么意思。

　　有一次西川(诗人)问：中国的当代戏剧该怎么走？我很无耻地说：我怎么走，中国的当代戏剧就怎么走。这个自信是站在世界和国际的语境上发言。如果我用我们的京剧，或者改良京剧来跟国际对话，对话不上。　——关于戏剧

　　我的导演方法是“普遍撒网，中心捞鱼”。我要让演员感觉到这个戏不是我导出来的，是我控制出来的。等到正式演出的时候，他们在舞台上就特别勇敢和坚决。就像梵高画里的颜色，对观者会有强大的刺激，这是画册里看不到的。这就是演员在现场的作用。 ——关于导戏

　　时间：昨天14点地点：杭州图书馆主题：戏和戏不一样

　　史航：我对微信没感情

　　本报讯“最后”，史航拿起矿泉水，咕咚喝了一口，“我要念几首我写的歌词，把我相对轻薄的一面体现出来。”

　　字正腔圆地念完几首爱情歌词，微博大V“鹦鹉史航”，结束了昨天下午两小时的讲座。

　　经常看史航微博的人知道，他的刷屏，一小时属于懒的，一般两三分钟一次，各种书、影视剧的评说，在140字里，兼具可读、实用和槽点各种功能。

　　昨天的他自称出生在杭州，虽然“两个星期后就被抱到长春”，但他很给“家乡”举办的戏剧节面子，一分钟，四个段子，三个故事，外加几句诗词，“不好意思，我讲话比较滚动，回答问题像异地漫游，大家滚滚也就习惯了。”

　　我是北京人艺的铁粉，但是，好多老艺术家在一块儿演的《甲子园》，剧本奇烂，像一群老艺术家被一群绑匪绑到一个贼船上。

　　——关于人艺话剧《甲子园》

　　你只能暗暗恨这些绑匪，但你绝不会恨人质，她演很烂的戏时，我就想，她是卧底。

　　——关于他的偶像周迅

　　刻薄都是天生的，以前藏得好，后来藏得不好，而微博是360度无死角，你一迟钝，就被人看出迟钝，刻薄就被看出了刻薄。但我对微信没感情。因为微信都是熟人在一起，不会有人轻易骂你，只会说你今天漂亮了、瘦了，我特别烦。 ——关于微博、微信

　　好像我在演戏，哗哗哗有人退场一样，我感觉自己血都滴出血管了，我真的很在乎，就像鸟都迁徙了，只剩下我这片空荡荡的非洲大草原。

　　——关于微博“掉粉”(粉丝撤销关注)

　　我把TA当女孩。TA是A罩杯，我是C，但我是男的，我不能跟她比，只把TA当作我不可能达到的彼岸。作为一个大双鱼座，我的心理承受能力很强，是天生的。

　　——关于微博上互骂的对手